"Ложное искушение"

Жанр: жизнь за ЦРУ. США, 2006. Режиссер: Роберт Де Ниро. В ролях: Мэтт Дэймон, Анджелина Джоли, Алек Болдуин. 167 мин.

Каждое утро Эдвард Уилсон (Мэтт Дэймон) аккуратно поправляет галстук, надевает шляпу и отправляется на работу - в ЦРУ. Там все стоят на ушах: на дворе 1961 год, американская высадка в Заливе свиней позорно провалена, Кастро красуется перед камерами и грозит Штатам кулаком. Разбираться, кто слил секретную информацию, приходится Эдварду, а в его распоряжении только мутная запись разговора какой-то влюбленной пары да собственная память. Вслед за ней повествование послушно ныряет во флешбэки.

Успешно закончив в 39-м Йель, Эдвард получает от товарищей по университетской ложе "Черепа и кости" (негласный девиз: сперва - Братство, потом - Бог) первое предложение послужить родине. Вторую мировую он уже проведет в Лондоне, затем перекочует в Берлин, затем обратно домой, походя сдавая всех безумному молоху паранойи. К концу 40-х Эдвард станет одним из отцов-основателей ЦРУ, жена (Анджелина Джоли) и сын будут существовать на вечной периферии. Вплоть до того, как в его руки попадет та самая запись информатора.

Первые минут десять "Ложного искушения" кажутся примером шпиономании: долларовые купюры с кодами, многозначительные взгляды, шепот "пора заняться уборкой". Впору ждать укола зонтиком, но Де Ниро предпочитает авантюрам тяжеловесную монументальность, которой веет от аббревиатуры ЦРУ, и режиссирует достойно, с оглядкой на мэтров. И так все заковыристо выходит, что кто, с кем и какие счеты тут сводит, понять возможно не всегда. А с какого-то момента - уже и не хочется.

Как конспиролог Де Ниро попал в точку: сейчас принято считать, что американскую политику творят белые мальчики из нескольких очень-очень хороших семей. Но из невероятной сюжетной путаницы выходит, что кино это не столько про заговоры, сколько про трагедию государственного человека, вынужденного выбирать между долгом и Долгом, между семьей и Семьей.

И тут все рушит явный мискастинг. Персонаж Дэймона эмоционально скуп и лишен самой свободы воли (вплоть до того, что героине Джоли, особенно яркой на фоне одинаково унылых мужчин в шляпах, приходится взять его в охапку, трахнуть и поставить к алтарю). Главную роль сперва должен был играть пассионарий Ди Каприо, и можно представить, как яростно он переживал бы тотальную двойную игру (вспомните "Отступников"). Но за неделю до съемок в проект был введен Дэймон - характерный, в общем-то, актер со стойким образом запутавшегося зубрилы-отличника.

Возможная самурайская трагедия оказалась смятой кастинговыми рокировками, и получилось совсем другое, постмодернистское кино, главная коллизия которого - невыносимый кризис самоидентификации. Бога нет. Родины нет. Братства нет. Тебя нет. Да и истории тоже не получилось.

Глеб Борисов,Time Out Москва

"Слуга государев"

Жанр: гардемарины, молчать. Россия, 2007. Режиссер: Олег Рясков. В ролях: Алексей Чадов, Александр Бухаров, Ксения Князева, Евгений Меньшов, Николай Чиндяйкин. 120 мин.

В разгар русско-шведской войны к Петру I подсылают шпиона из Франции - придворного авантюриста, дуэлянта, дамского угодника, словом, стереотипного лягушатника. Но разведчик забывает о миссии и входит во вкус имперских забав: с корабля - на бал, с бала - в баню, оттуда - в гущу битвы под Полтавой.

Чисто визуально "Слуга государев" продолжает традиции "Анжелики - маркизы ангелов" и "Фанфана-Тюльпана". Даже простая деревенская баба тут выглядит свежее и чище, чем белье, извлекаемое из барабанов в рекламе стирального порошка, и по части декора кино обставило вообще все, что было у нас в жанре "историческая костюмная мелодрама с побоищами".

Франция - вся в напудренных париках, Россия - в рубахах, бабы с вилами лупят шведов в лесу, глубокие декольте, полтавский триумф пиротехники. Стать всенародным хитом "Слуге" может помешать лишь маленький нюанс: это кино для тех, кто любит не просто "красиво", а "очень красиво". Даже повешенные тут держатся как балерины на сцене Большого - терпят и мило улыбаются.

Кирилл Алехин,Time Out Москва

"Параграф 78"

Жанр: бродилка. Россия, 2007. Режиссер: Михаил Хлебородов. В ролях: Гоша Куценко, Владимир Вдовиченков, Анастасия Сланевская. 90 мин.

В далеком будущем суровая команда русских черепашек-ниндзя летит куда-то на север спасать мир от генетически модифицированного вируса. Зараза живет в пробирках пустой подземной лаборатории, для чего-то оснащенной еще и атомными ракетами. В пути ребята часто ссорятся, да и по прибытии не прекращают.

Стенография этих пререканий заняла у компании MB Productions два с лишним года работы, а бюджет, включая затраты на рекламу, перевалил за 9 миллионов. Следовательно, мы имеем дело с еще одним "русским блокбастером", и, в принципе, от одного этого словосочетания любого разумного человека должно уже передернуть: опять самоделку категории "C" будут впаривать как кино категории "А". Но в первые секунды фильма, когда бойцы секретного подразделения стоят монументальной группой и экспрессивно швыряют в командира (Гоша Куценко) личные жетоны, кажется, что все обойдется. Фига с два.

Фильм Хлебородова и Бахшиева "Параграф 78" явно мыслился ими как русский "Чужой" - а также русский "Doom" и русская "Обитель зла". В принципе, катакомбы тут и вправду вполне "думовские", а бойцы подражают зондеркоманде из "Чужого" во всем, вплоть до манеры держать крупнокалиберный пулемет. Но есть одна проблема - в этом "Doome" отключены монстры.

То есть буквально. И вся героика - прощение старых обид, вышибание дверей, стрельба очередями в темноту, операторские штучки "под "Матрицу"" - затевается только для того, чтобы герои встретились с одним (!) взбесившимся научным сотрудником, проводили взглядом одну (!) лаборантку "в реактивной фазе" и были облаяны пятью собачками французской породы. Представьте себе, что команда корабля Nostromo за весь фильм не обнаружила на проклятом планетоиде ничего, кроме собственного удравшего кота!

Василий Корецкий,Time Out Москва